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麦克法伦
该作者语录 56 条
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索伦·克尔恺郭尔沉思道，心灵应该按照每小时三英里的步速运行才能发挥最佳效能。
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惯常的时间单位，一生、百年、十年、年、日，几乎变得无法辨识。
3
风景会散逸，它充满活力，会引起骚动，对人的塑造不仅贯穿一生，而且在每一刻，每一件事中都起着作用。
4
雪让万物都超出自身，月光又使一切成双成对。
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5
冰川的外貌与行动似乎正响应了某些强烈的文化需求。
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6
我在瞭望台里稳住自己。我的体重与行动令树有些摇摆，风一来，摇摆更剧烈了。
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7
高山世界不过一方屏幕，是我们在其上投射出一幕希望、梦想、欲望和恐惧交织的舞剧。
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8
我们身处人类从未见过的一片蛮荒山地之中，动植物在这里都无法生存。
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9
遥远的山地世界赋予我们一种珍贵的视角，来审视生活中最为熟稔的领地。
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10
我们对风景的反应在很大程度上是由文化塑造的。
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11
街道如深谷，将我们的目光幽禁，人陷入阻滞，渴望开阔的视野，而不仅仅是看到玻璃、砖块、水泥和柏油路。
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12
我们如今居住的地球，只是一系列不计其数的轮回中的瞬息剪影；山脉海岸看似永恒，实则只是我们自己短暂寿命造成的幻觉。
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13
我们中没有创意的人，只能在他人的故事里寻找慰藉。
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14
山不只是风景，更是一部45亿年的地球日记，等待我们用脚步去阅读。
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15
我不再觉得被飞雪围裹，高山起落，我们活在其中，却感到被它容纳，被它延展。
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16
山为何吸引我们，这是一场关于山的思想探险。
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17
不再能感受到我们是由树木、石头和土壤所构成的环境的一部分，是飞禽走兽的兄弟，是自然世界的参与者并且完全融入其中。
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18
在我们尚未出现在他人梦中时，风景就已经在这里了，它看着我们抵达。
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19
焦虑的根源之一，是我们与自然节律的彻底断裂。
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在山里，体验是无法预知的，更为直接，也更为真切。
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然而，这些地方中的大多数，并没有在地图上标明是一个“特别之地”。
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山是所有风景的开端和结束。
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所有人类活动都有一个特征：想象和现实脱节，山间正好将这个特质体现得淋漓尽致。
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大山广袤而繁复，拓展了个人思维，又将它压缩，让人感知思维的广阔，同时又深谙自己的渺小。
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对于任何有分量的风景，应该问的两个问题是：首先，我在这个地方知道了什么在其他地方无法得知的事情？其次，便是徒劳地问一声：关于我，这个地方知道些什么我自己无从得知的事情？
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26
山，如何从令人恐惧的“怪物”变成了让人向往的“圣地”。
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300年来人类对山的态度如何从恐惧变为迷恋。
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28
行走是向内的勘察，而我们穿行其间的风景，又如何微妙地塑造着我们。
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当所有的路都指向已知，荒野教你如何与未知共处。
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如果惠斯顿的计算正确，而方舟也像《创世记》记述的那样满载乘客，那么这些人和动物很快就会死于体温过低、缺氧，以及极高海拔的其他致命影响。
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31
向外走，其实也是往内心去。
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法国霞慕尼可能是全世界登山爱好者心目中最伟大的圣地，也是据我所知唯一旗杆上装着围领般的长钢钉，以防有人爬上去的地方。
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他认为“只有行走时才可能做这样的思考”。
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手机信号消失的地方，自我才开始显形。
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正是这种真实与复杂让我们对山、对自然保持最基本的敬畏。
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亲身涉险阿尔卑斯、天山的真实经历。
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在这里，我感觉不到大地的陪伴，也体会不到在黑森林经历的那种天人合一的顿悟。
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当你坐在山坡上，或是俯卧于森林里的大树下，或是在山间小溪里蹚水而行，一扇伟大的门，尽管它看上去不像是一扇门，就会为你开启。
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西班牙的“森林图书馆”，米格尔·安赫尔·布兰科以一己之力用二十多年建成，藏书超过一千一百册，尽管它们不仅仅是书，也是圣物盒。
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故事中人的价值观也两极分化：勇敢与懦弱，休整与行动，危险与安全，对与错，环境的无情本质把一切都干净利落地二元化。
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每一粒种子都时刻准备着漂流、冰封或被吞入腹中，但无论怎样，都在等待重生的机会。
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在大山里，人往往到可能没命的时候才会更使劲地活：我们从来不曾像濒死之时那样强烈地感到自己活着。
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人生最关键的转折点，从来不在任何规划图中。
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日出而作日落而息，不仅是农耕法则，更是心理节律。
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我只是出去散散步，最后却决定在外面待到太阳下山，因为我发现向外走，其实也是往内心去。
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置身自然，才发现人类的知觉何其狭隘，而人类对于世界的设想又何其短视。
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我们看风景时，看到的并非实际存在的东西，而在很大程度上是我们认为存在的东西。
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洪水退却后，方舟搁浅在阿勒山的山坡上，此山的地点和高度还存在很大争议。
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如果所有的荒野都消失了，我们就再也没有机会感受到自己在这个世界上是单一的、独立的、直立的、个体的存在。
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荒野会提醒我们，人类世界之外还存在一个世界。
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无论多么珍视生活的新奇与创造力，我们都会给自己编下故事，再让未来符合这些故事。
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森林、平原、草原、沙漠、山脉，这些景观能给人一种超越自身的宏大感，这种感觉在当今社会已几乎丧失。
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行走以悦目，以思索，而不是怂恿退避和逃匿；小路不仅是穿越空间的途径，也是感受、存在和认知的方式。
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那天，这里不是瞭望台了，更像是桅杆顶的一只乌鸦巢，漂在海浪里。
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艺术家理查德·朗来来回回走了几十趟，终于踏出一条通向沙漠的笔直的路，但这是足迹，不是路径。
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退一步不是逃避，而是为了更看清自己为何出发。
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